回忆是日复一_日 /的晚餐嗑药与做丨爱，演唱会是-.回!$.忆中!/%用来计算时间+的[]量尺， %(淡淡的故事，偶有小小的冲突，穿插淡淡趣味的 闺房幽默，@`])细*$腻而有趣。(.这部电./影
最大,的卖点就是里面色情镜头极多，而且)演员的曝#+露程度##超出_人们的想[像。一];些看过这部电影的观众表示，#这是]-他们看过的最黄的一部片子。据称，这是世界上第一部演
员假戏/+ 真(作在:*拍片时就当众[发生性关系的电影（准[=确来@+[说应该是, $05年上映的@-《安娜情欲史+
;》）观众看到的做丨;爱镜[ 头其[!实 %就是真的。但不知为何，英国有\关方面最*终还是批准了这部电*@影未加任-[(何删减即上映。幕后制作： /改$ ,编自小说《P,lat, for,@m》的《九歌》首映被安排在2004年的_.戛纳)电影节，首映*/所造成的轰动一如影片中所大胆呈
^现的性丨交，口丨交，手%丨淫情节，给人以惊世骇俗之感。而*在谈到片中充斥的露骨场面的时
+_候，导演迈克尔·温特波顿 颇不以为然，并以隐@喻道出自己的态度：`如(果你要拍一部关于长跑运动员的电影，相信观众也是.想[;(看`_他在)^跑+ 步当中的场面。,+`在 迈克尔*@@·温特伯顿执导的《`情欲九\歌》中，*摇滚乐成[]]为($*主线(如同他的前作《24小时派对狂》一样)，],\;在摇滚乐构)成的情感史下面，就--%是两位主人公的性爱史。当男主,_人公飞越在冷,
!寂的冰% 原时，这两种热烈的历^:史在回忆中展!开，\@=最后音乐消退，物是人非。影片中两个人%*的情感关系的部分几\]乎完全是由性爱场面 构成。(^这让许多评论和_@媒体非常:\%直接地把这部电影与色情电影联系起来。但在《情欲九歌》中，性爱场面构成了一部完整历史，同时它的呈现并不企图对观众的生理本能进行挑逗，而是用一% `种冰冷的气质试图和观@\众的灵魂做某种沟通和\
(交流。而这[#种沟通和交流和片_#中两位 $!主人的沟%通和交流一样$(充满了无力感。对于导)演温特波顿 ^，;相信近几\\年对英国电$影有所了解的观众(并不会感到陌生，2003年，温特波顿*的导演,@/的长篇处女作《尘世之+间》就凭借对阿富汗难民苦难生活的深刻)洞察一举拿*下了当年.!的柏林] 电影节的最高奖项金熊奖，在这部完全由非职业演],
员出+*演的影片中，温特波顿表现出杰出的掌@-控力，以/至于影片中的演员:
表演达到)_\[了以假乱真\的地 步。?而接下来的《代码46》（Code 4[%6）,则^[展现了导演在] 科幻片领域的全面的才华。早在02年拍摄的《24小时派#队狂》（24 hour%! @part=y pe _ ople）可以说是与《九歌》同样^ 的借助^$摇滚乐表现主题的一次有@益尝试，本片讲述%了著名的英国摇#滚乐推广人托尼·威尔森传奇的一生。《九歌》真实的场(面意味对于\?演员身心 两方面的考验，在选角过程的初级阶段，就遇到了-(一^[些阻碍，征角广!告刊登后，95%的应征者\.都是男性，这使导演温特波顿颇%为恼火。好在一次机 .缘巧合，温特波顿碰到;/了21岁的超索时装模;\@_$特玛戈，玛戈在阅读\@了剧本 !后\\，_
爽快地答应了拍摄要求，并表示了对导-#演的信任，这对于生
^长$
于北卡洛莱纳州:*这一基督教中心地带的^($玛戈来说，可不@_是!:件容易的事情，以至于玛戈在影* ^?片拍摄^完工后，拒@?绝了诸$^如+首映礼:
在内的诸多有关活动，并尽力不再与$*影!
片扯上任何关系。而在她的家[:乡，玛戈的@^母亲还蒙在鼓里，并一直以为女(儿拍#摄的电影只有假做丨爱的镜头。相比女主角的有意回避，男!%%主角柯瑞安倒是表现得少有 ;的自!/:信!^与从\容:。这位曾经出现在温;特^%波顿的《2]4小$ 时派队狂》中的31岁男演员宣称：说它令人作呕的人是在\#;撒##谎，说=它过份*我也:不相信。这样的态度与导演温特波顿的激烈#?言辞如出 .一辙拍@(这样的片子就是要问/(^，表现有什么.
不对？九首歌@，九场`:场面，均=有着:不可思议的%==难度。要在众人面前表?(现真实的，并*且要要毫无保留`地表现，无疑给演员增加了极大难度。在每%,次场(面的拍摄前，导=*) 演都要$求进行预演和热身，以期望;演员能全身@心地$`投入其中。