成长在贫穷的吉普赛营地,^_的埃,*德蒙·维达尔?:，!`.又名摩门，保有=(着 )一份\`对家庭的责 任感，无限忠诚与骄傲。尤其是，他和因偷窃而入@)狱.的瑟奇·舒特尔依 #@然保存着友谊。两人无可避免的卷入到犯罪组织，六!#七十年代昂匪帮因持械*;(抢劫而臭?@名卓)$著,`。不 =#断@ 壮大的匪帮在70年代中期==得=
以遏制。今@天，已年逾60的埃德蒙欲将这段生活抹%去;=(，找个地:方从生意 -中抽身?](，转向过去因此而受苦的_ @妻子以及儿孙，而妻儿长孙对这个男人所拥有的坦率+_、普遍价值 @!、清醒的头脑、-`以及无(-限仁慈# 深#)表尊敬。但瑟奇·舒特尔*:.的到;@!来，这无法抹去的历史 ?又会掀起怎样的涟漪……幕后制(#作奥利维埃·马(夏尔被认为是法国六\,七十年@]、梅(*@尔%维]
尔时代黑帮片的继承者]?。他的《36警局》、《M][R73左轮: =枪》虽然属于一般的商业警匪
范

[畴，但情节有着强!=烈的现实感和宿命感，显示出导演的功力。他的最新作品《里昂黑帮》日前在法国上映，影片有着成为一部法国;版“教父$ ”和“盗火线”的野心，但得到的_!!^[评价较为,)

两级。有!\的观众认?*为影片的故事讲得*很_ 真诚，有的则计@ ?较其风格过于^[!刻意和不够统一。奥利维埃·马夏尔本人在从影之]%[]前就/
是:]一名警 ;]察，他的前两部作品也都是_+讲述警@察的故事，但+-《里昂黑帮》将+%镜头对准了他们的对立面，“我并^;?不希望?美化黑帮，相反表现了他们?=*%之间所谓(神圣的不]可侵犯的

男人情谊只不过是一种幻\ 觉。我的黑帮最终\^不是横死就是落狱，没有什么好下场。”